|
律诗的写作技法 !R05OsI
}"J$}z1
^c]o@mO\)
,J H"%>Z
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ l>LLjR^2
"\ "g }
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 9[p\R<C4>
|~;
O +
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 x "Foix
] C-
{Xm
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： jz?VEBA t
{ IB 3uib
钱塘湖春行 唐•白居易 s
i{H+h
S `$3Na y
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ &m'LS`He
wCr@m?!h{
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 3q~8EBp5
$S*QH5Cs
ak J!VX>
tEHJ9v?k
【诗 意】 '-(o ^f,wy
$ rh
E
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 pG0.Vn|
4(V52{h
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 `.\C 3 o
fnm -QwPr,
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 %9?yEB25@J
r MH[WwZs
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 @8 ' tw
S H:UzIb
+H~B$;@`l
)r 5 h
W
登金陵凤凰台歌 李白 j,'cGx/qkc
J8{cKW6pN
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 Z q DYU
kYY PJ9G:U
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 7 jIai7
<_ hrLj
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 L\bf'tM
Rkw |49Q
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Q#
18sEc4@
3:S>B:0wr
baH@|YS +
PCvfk}
v
我们只看下中间的两联， Tx 7q(}'M
j^TR7 p
行经华阴 崔颢 rc=od ^
A9k"C\0,X
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 %p:~h[K
saY m$wO
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ~hsH$]c',
%z>%DPn74
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 l%q=P~R
N chJa/W
借问路旁名利客，何如此处学长生。 A ^z8Lel
)l-4E|
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 zXT_@lydM
i T:%t}:
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ v5}MT&U
. (LNR
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 <*Mfi3A'
<y|~+MSVF?
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 [&a!(PB^S
;F;iq,L>5
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ,Ad"
P@
XgT? &
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 `:rG/OR" y
ZVB.mz.;j
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。
M^h~p T
gJ]A^&'
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 @[
hs;e_p|
vpz h h
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 p3,PPq5l
@(o8tI4
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 `"(9z+g+
L L)<X.*
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 D%so/+"5pw
[kS ]T-3 6
我们李白的诗简单的讲下： ZH m{CmS
q
Hp V|[[fE
登金陵凤凰台歌 李白 FZ5/ h a
}|aG(:R-z
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 $p Rq=rXop
ME /WUxN
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 w9G% Mls$
\ wW
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ~ .LEstN
;A
OB
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ah[H,OFS
64\p _
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 JBa4l;+/F
x)`;?UeD
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 |"N`xErQv
zm*N [<WG
要点： jO| ndjn
CtWQOdY
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 $ =~`
||xqA /
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 ibnVtH^ L
ing t,4%
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 fKI%6j
C>"-TV U
这三点要记住。 I=vUYI_ 8
{M^8~X
我们再来看下两个例诗： hI:yMG
B\.T
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. y74&~HLr
EW#8K~g)
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. x5L3Z x<r
}aB#X (a
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. .# 6u1;B`
K ru4
4<E~
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ;.@f~EO
Sb[n|!8\
q?v(f1c+
~XD#?9n
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 }yjJ,d~R
>CI<G.#y
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. <Cpq=6)
.I_[2pey~
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. B>fTP6t6m
B[Z?S V
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 :W>
G9(>
`mee/y=^
《苏武庙》作者：温庭筠 5B } n8
12
=m B)
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 ~rzBA
+/sdy/I
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ` )5 -jN
Vj5\;Jd*
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 , <A?<o
q3 F/ heP
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ]RB4&\a Y
5)ZE&WJE?
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 ,:O ^7"7
eCa8HrkAL{
我们来看下中间两联： A
R'f g?
/9Y!_ 2
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 44tj`IToZ#
B 5g x9M
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 aJefGrE>?
yUw7yL]_T
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 :FqTHwm
("\wqm<c|]
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 @~fa6*
Cw
k,VX
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 &kk@nxAS
Fml;c{x
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 yiV! mg b
:U}%!~]
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 1# SMc
U"IeY*I
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 hXHoOK^k
7Z }w~u2
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 pr\zV7
|!
;W2OONF
例如韦庄的一首伤昔 "9fugUqowp
j%Z9=F,\~w
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 qW Z~B}
ef=<jU{t
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 q2~e!zs
aipBDq
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 %$? WOx
TWL@T 9p
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 9[dZ"nS
fMhNI.d
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 yjYH /
wFajghS+
+6? J9$J
"ei]0&`
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Va^3a{-cp
! yD.
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 9&=IY^$s
M+ ' 9^J
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 [f-u ,Cuu
fV;rY<r,
临安春雨初霁
?0, oY
|t L:) 7}
6!*Wm5B{
4>^yu|l |$
戴颖涛篆刻【宋】陆游 arbm5v~
}YwRmx&XU8
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
Qs DB>7
yL`,"N-I:x
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 3 3BZ!
B|~&
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 kB E4?
(G
vDb]
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 r .tIp2 pa
2 K-ec/Ys
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 %M{]-k,^H
HM/G^4Za
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 fp%lW&N
_9F>)JR
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 7%/@vBx\p
XtLc d L
我们在看个例子： fb704E7|
ZBxGEGJLk
春夜即事 t}_o.@\:N
=)vPgPY
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ruapQr<=z
B#MW-]`.
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. .x76|r3#
QiTbcC(N
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. /#` qS
D zrptvG\v
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. jEz
K6D
%P1$kDz.
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 6wz<;g
XmQ o gCa5
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. N-Z7k4_b1
;?x|"IUh
U <j*Q4
aeYFE~q?`>
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 GepA(.K%
%SZ;w_U+p
移步换景有两个表现手法： 4= B;y k
!]o h,
o*
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 i+.qmH+
$ Yce3
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 +%b3lWLiG
#Aw*lgw"B
x/ ty j
Pk&2D *:
|
一共有 0 条评论