山水之音

律诗的写作技法 '[eT\%;%s  
7YRl[wgL)  
      , 242h!S#  
vv;E'p}  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 8mAQ &Y  
;GI-R--  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 $wgj%a.Q  
?I-&m]ET  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 ck[o#  
8GoG50~^  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： (pJG$M  
+ujLrlX$W  
钱塘湖春行　　唐•白居易 J~ !=$P2  
<L-oMF)K>  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ `$CG  
!DfGK_+(  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 1xpC,+:&  
HOCo%?g|  
yh5K(g|G8  
n?S#j{)-\  
【诗 意】 y?ka?jF5L  
mZAua!hZq  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 -vrnd/x'  
m#]UQT  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 E;HE}Mc 8  
s.M~1[  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 |2oY~/K@  
lU[uf rJ_  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 /W-f*(#R?  
{\ELCe  
H]f uIF%  
"D*sCMmqW  
      登金陵凤凰台歌  李白 sbcP}{  
*3<A;j3Y  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 Jcr|P]X  
sC-NH<)  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 D%9 +<  
(SbRkTPVv  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 @~J>x2dlh  
gUDHqpW  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 dR6|MHU  
/b}h~A TQ  
\5t(nu x  
wJ"od?  
    我们只看下中间的两联， j(&`7~~z  
LzKNJqF  
行经华阴  崔颢 #|f*&nSq  
9_}F{/sI\  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 m(EekW{8z  
lhhN  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ,2:5k  
hEhI810  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 >=AE6^EV  
>%-]q  
借问路旁名利客，何如此处学长生。  ^LcK9]h  
v[XY Ye#  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 t/VXzB-b  
b{J(
n<  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ yG^&Y/u.  
KL)b 7h
 
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 mSz(r.U  
d9ls(%  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ',G*-,mW  
>ii? %LN0  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 =` ymVy}  
.Y%_?
-g  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 y+rqD91  
:N.2_ DU  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 BZ))}^AEX  
T~(QXCLv7$  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 R< DL>f  
p;LRxB9  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 4,O   
l7+rio$  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 6r&dgz6)=  
^RCnX$_  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 z3a v=  
QYuCObw]  
我们李白的诗简单的讲下： <0bY\sm:  
 ],b}+`(  
登金陵凤凰台歌  李白 (&A:vw  
h0A}S5MV  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 u XmTOy_  
&xG#~m";  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 *=.8$3F!B  
l:4R`$m?w  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 2HE B%  
<|Ge&jbNJ  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 d/d$P5*_k  
lbm(kn}/  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 -{/RHm<4S  
?7P)x6ikd  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 X.6;3T86  
=kZW(N#v  
要点： u k)1
  
-j_VYr?sm  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 aCf$s,o  
Qs3k<s'Fc  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 gw~]{1;n;  
#

`M\}w  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 rP4O;_|H  
`Cr$#iGm  
这三点要记住。 =OX,['n.;  
tCU% &Y  
        我们再来看下两个例诗： e;8CKXU  
lSyk9I?G"  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. )NPSH.^-  
JSx|()bQ  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. UP'v]JaS  
8vBg%}hPo  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. a5!y*:  
0~Pf!CZ;  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! d tZv  
07=:Lq  
U2fIrt{  
\ ]tyw23  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 WkbAz9m  
-1}|u[`E  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. Ef0 an  
{GIg#i`r  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. %T -v1zd  
MY>gPl  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 r bP;T4\  
w(L{ 8B7  
《苏武庙》作者：温庭筠 QNra,`G
G  
?T=eu  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 \i1sRs  
DC_Fv5o[  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 1QsqaCT  
E ^V>c(=  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 0a sO@/  
,|MnBK  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 .J mHF)_;  
?94e cCY  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 yb j:$M4f  
Z[U"W;  
我们来看下中间两联： T0JC`yR  
$C!gyk+-  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 L!fX>M (  
>i*)  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 -s;iOBI  
?@|F>e|p  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 'LiehXLU  
]s0iBhQu  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 'B "
EJ0&  
H{E'$]do  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 CAV!] (n  
%n5-7R{2  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 (l 3Ze85O  
oDe*gv@S  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 $g 'u^ <  
]uZ'iI4  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 T^Ip!^L+  
B5.6'8`h  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 QmK*ohj2[  
)t~]#5@   
例如韦庄的一首伤昔 wa&+80
g  
YI>t?vm#r  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 KFNbmFDuG  
c%Aq; QY  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 V1a MnM  
TWSmD^ICc/  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 RAKQgWtB  
?}Mbj4xg  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 %gAGcs  
<YSFx&n+r  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 AP/s JXG>  
KbUE^oU[  
q8MOZv'bJ  
X~\>R#F>  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 8<~uie \n  
$#~,V~  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 wc,5^'w2}  
}@ V=ne  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 v|;cavm  
*2}s K2@  
临安春雨初霁 h%Vn9C  
5k \z/%f  
  [|D"4K,V  
4Oo5)5i  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 qTrlLoA  
I/a,ws.nLR  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ YM!P}1  
fl(5ftU  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 q~|^7 Xn  
uPSIFJtys  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 Xa]`JgG\  
,#V<7t6:
 
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 sHq<GB7O  
Y]-[ZJ2cfT  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 &29u
7ei  
H[Hc  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 P7|hN#R  
01>*v}   
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 l&"FC9I  
K C,[{-s
  
我们在看个例子： + L=F RRd  
'OPEopu=  
春夜即事 T(H!0k&e'  
eo&  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. R$..|<=  
a")<#}aem  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. W\CaerP  
u-a-8(P  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. $W)IF)"  
px <Px  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Vc9p>qv,  
"^rs.PoXu  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. F44Q<U;  
CxI]B'P  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. BGHiKQA`  
x-?='1a@  
#A *{l}V  
p(}j9i/2]  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 iQ)^=F~  
evRX12>5jx  
移步换景有两个表现手法： Q_  
u A 2X  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。
! _;6  
"E{j*d>  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 eEVE=Y   
$F_~]!OO  
PuMWOZAi  
SodfA
Rc-