|
律诗的写作技法 m5<0Fa
b 6Y s
a| w$B
954b6Z
Q,
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ p5 qF'6
1}#e z]`M
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 W/7eD;/~j
i]*
dXI(
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 Y]rsEo'
T2B)d=UE
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： ZF^ FaE|b
277_ { v3
钱塘湖春行 唐•白居易
W0 %vL z
X[%I'P
*v
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ G"e=~l
I OBN Q,$
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 2~m^g| Vh*
P{ep1&R&
F=!i
Qwcma|5gW
【诗 意】 0 bofl B
K*'!P_& ~
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 0 RTEpX
B+:?8 L2
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 7{^}Mq?4M
;> xw v1P,
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 j Rjf Gb#
GS?"U7k&
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 H/o &5Q8
uCzFPU.>-
Y_;/Mvq,
4i>kBY7,-
登金陵凤凰台歌 李白 du%Y,2 )Z\
ev @&|2
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ,=YJl `
6JNra?j
M
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 kB["/ *FJ9
q!?{9}&
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 lz}kp({?
ss7XV HE]
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 .dn S !75
LKgbeB3B)
b-k`u`R
rQX-]Aie
我们只看下中间的两联， |O3d; /
o ey)&F
行经华阴 崔颢 A n% j3 l
6w$D
!
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 T.#., iY)
^'fg88
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 F90Jof
|d
.&;Okj! -
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 vvNzB` ^
T9SY_o
借问路旁名利客，何如此处学长生。
xH4Bw;Gdi
,K.x8@J
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 kC9I CX
l`TR-'Ly
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ G__7>[bIx
-!;hb)6
K
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 VY!E
Df
=IHZ)ma:3
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 G6^KDNa?$
/ %[dU;tY
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 y-\b}:K
n:^M!Aj`O
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Ex`Y_T
v'qdWS#7
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 @9 jG^10A
o*bvlp~
5
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 i| TJ u6J0
O9k[~ "M
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 'd3 J';{
#
7_IN;h
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 9H] s e 4
.S"^p&IC;
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 [Iy} Hy!
\ Y-,n3A&9
我们李白的诗简单的讲下： 2U64^xsX
c
peq
登金陵凤凰台歌 李白 4}o .,Si
L ^ i:i!D
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 F#"} $j
k * c H
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 v9fOUZ[
1 z[<
l6
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 g zZyi5
HPHxfC:0
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 wm,/p]q>;
sP4ccON/_;
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 tl`a!KR
ynO#o S@SL
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 :qU}m Z
<lbuUS
8
要点： Z.65A4[K"
Pwm7> b:
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 "xa d_{~
6_ \8kGwc3
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 o%Y 1e-e
b%CL0oH[E
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 qCr <;na
.s1 q>O}
这三点要记住。 X5UOKI3hp
Se!81xS.
我们再来看下两个例诗： - i H)RA
, 6/\_/K
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 5*R12V:PhJ
gy-Fq ?
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. C` 'XZ}m
WVEs/]2
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. /'u~Rs l!
{!|7N([
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ;O``}[V2
OE :
1Jdc@n
B j bN
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 }#c;td8a
L xXOddN
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ev-f,C6
I+ ;ISw4X
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. lWh. y;VB_
uJm~,;=
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 ;ZUL( G0
(AsA}
《苏武庙》作者：温庭筠 B@:bMWN>$
oNKH6_}YZ
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 {=fNzK6M U
PiH
T
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ? s-I19 ,
w ),z ds~P
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
}^z3;v,2
ZQ Bu%m
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 Tujx~2y
S#h&?dIyA
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 vP<6Fg=Yy
~O.G8
我们来看下中间两联： sQqfCyqK(
,M.>_Tt
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 {DM'!{EJ//
iI+u303_
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 }6;&!?/@au
.>#,uz
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 &>F T+
lp
:}\yd\I;V
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Br <t+J1>*
4=;~DnQ
)C
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 ?W` giv6@
MM gF#+
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 "#$7blP
Q6 YTvL\
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 EJ ZS t
2^Q.W w8[
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 y j0 =o
qe~&1-S
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 4|Tc;T{.
T' bIc
B
例如韦庄的一首伤昔 Og+Gj z g
npTe/U?[sJ
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 j7(
?egh:
Ksyw1Nh[
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 )_~dot P^
o 0- e
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 BG M`h<]{
4R l-
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 g)jK r
~j]
q9m
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 6~KY=.
6$sAbByS
h!(}">%
A%>?i9[!
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 !Q<(.
Y
H n/
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 K<vE>\ S~
"CwEE5m
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 *nd )VF84\
yp%A4 !
临安春雨初霁 Rlc:}If=H
CE<v yI3
VvaWT&
jh% Mzf?n
戴颖涛篆刻【宋】陆游 2hUdnd D
+E|#thO,H
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ X
4/ @
5H\l
o|M
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 I\WggB1>$
KJMz%?,Kt
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 x!y Q}
]'EV`rw8\
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 504bQ[ckk
=>Q]Zh,F,^
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 <KMt a
p&HbvB0~,
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 <x|tuu037
397g
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 #ro.:x
"h
( q{&g3R
我们在看个例子： @HWU%Wd9 B
A
F^ea%
春夜即事 ]8-{)!V_9
Fz
^h
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. w t z
3Zv;
~g
l^/=fp
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. @'O.I/7J
|bD"l u
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. {Apd >e:
>?VgPUu
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频.
n }\ k1
E$!S/?*;k
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 3`iQe[1N
C3t,=\yE
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. _`sESzt Z
&l""IpB
(RJn
;H.
:Fej (){
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 9(Jl1Rx1-
cX{NQ !!
移步换景有两个表现手法： hYC)p
low AAD
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 lkT$,Xu
23 ljqb(C
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 "[w`MkuEp
>"?] @7
,GA?Ag`J
~x^!Gzu6
|
一共有 0 条评论